Hexenhaus. Alison y Peter Smithson

Axel Bruchhäuser traslada la empresa de muebles que tenía en Alemania oriental al ser nacionalizada y compra una fabrica en funcionamiento en Lauenförde en Alemania occidental. La empresa se crea con el nombre de Tecta, planteada para producir muebles de diseñadores conocidos como : Gropius, Mies, Prouvé... Además de la fábrica, también compra una casa cerca de Bad Karlshafen, conocida como la Casa de Brujas (Hexenhaus), una casa sencilla, con una cubierta a dos aguas en medio de un bosque que se extiende ladera abajo hacia el rio Weser. La casa se sitúa en una ladera que se corta con un muro de contención, la casa tiene unos muros de piedra hasta la altura del corte en el terreno y sobre estos muros una estructura de entramado de madera que se rellena , que sirve de apoyo a los faldones de la cubierta. Una casa con pocos huecos en medio de un paisaje maravilloso para un propietario que disfruta del contacto con la naturaleza.
Axel entra en contacto con los Smitshon para producir alguna de sus piezas, a partir de esto se va tejiendo una relación en la que se realizan varios proyectos para Tecta y también para esta casa. En una primera intervención se busca generar unas condiciones que permitan una mayor conexión con el exterior, para así percibir tanto la vegetación como la variedad de condiciones climáticas. Reutilizando un par de hojas de carpintería y una estructura nueva de madera para los vidrios que simulan ser ramas pertenecientes al bosque. Esta primera intervención del año 1986 se conoce como el porche de Axel, marca el comienzo de una tarea continuada de intervenciones en la casa que realizan inicialmente Alison y Peter Smithson y luego solamente Peter tras la muerte de su mujer.
El porche de Axel soluciona el contacto con el exterior sin necesidad de aumentar los huecos en la estructura original, volúmenes acristalados y separados de los muros para permitir en un grado variable la estancia, en la primera intervención se actúa sobre dos huecos originales con este volumen acristalado que permite colocar algo de mobiliario para sentarse en contacto con el exterior. Dos huecos intervenidos y se usan las carpinterías existentes para incluirlas en el nuevo volumen, el respeto a lo existente es primordial. Todos los huecos fueron ocupados poco a poco por soluciones que derivan de esta primera intervención.

El crecimiento de la Hexenhaus es continuado y de forma natural, apoyándose en lo existente y variando para atender a las necesidades de quien la ocupa y que va conociendo y reconociendo las cualidades del lugar al mismo tiempo que va perfilando como puede mejorar el disfrute de lo extraordinario que la naturaleza le ofrece en ese lugar. Este "crecimiento natural" sin unas órdenes estrictas en cuanto a la forma y más precisas en la repetición de técnicas, materiales y relaciones volumétricas es la que se encuadra dentro de lo que los Smitshon llaman "ordenamiento del conglomerado" y que hace referencia al estudio que van realizando del crecimiento no ordenado y fácil de comprender que sucede en la arquitectura vernácula a lo largo de los siglos y que ellos ejemplifican en las viejas ciudades italianas y en especial a un edificio concreto; un granero del Renacimiento cerca de Siena conocido como La Grancia di Cuna; "un lugar de extraordinaria presencia, en el que un orden de la indole más extraña y a la vez más ordinaria es llevado a la inmediatez del corral. Es por esta naturalidad- el sentimiento que experimentamos hacia un tejido que está siendo "ordenado", cuando no entendemos el lugar de un vistazo o no conocemos el edificio- por lo que usamos las palabras ordenamiento del conglomerado "conglomerate ordering" que lo definen con precisión en el Annual Report 1986/1987.
"Todos los cambios son iniciados por Axel. Todos ellos proceden de un problema que ha identificado, o una observación que ha hecho." "Hemos tenido el rol que tenía Rietveld con la Sra. Schröder , hemos sido el vehículo para la realización de los deseos de Axel. Pero ella estaba planeando de antemano, imaginando cómo le gustaría vivir - sus decisiones eran intelectuales. Axel, por el contrario, ha llegado a conclusiones a través de su vida en el lugar, día tras día. Sus decisiones son corporales”. Dice Peter.
Es importante en esa consideración de la continuidad material de la evolución del proyecto el hecho que dice Peter Smitshon de que "Hemos tenido el mismo maestro carpintero en todo, y maestro carpintero significa algo en Alemania".
A las intervenciones en el cuerpo principal de la casa se le van sumando una serie de pabellones. El primero es el Hexenbesenraum, la casa de la escoba de la bruja, en el año 1996. Conectado con un puente de madera cubierto inicialmente y luego descubierto, que pasa por el hueco del baño del dormitorio para conseguir una mayor independencia, para luego ampliar este puente/pasarela. La casa de la escoba de la bruja recuerda a las torres de observación, si bien aquí no se construye lo suficientemente separado de elementos construidos o vegetales como para facilitar la observación y además apenas tiene huecos hacia el paisaje y se acristala para mirar a la vivienda. La cubierta tiene fragmentos de vidrio que permiten un interior muy luminoso y una cierta sensación de ruina al verse desde el exterior. Dentro la sensación de confort y protección es muy clara.


El Pabellón de té (1997) es un espacio exterior abrigado que señala el acceso a la casa. Básicamente este pabellón es una cubierta de paja sobre una estructura de madera, la cubierta se acristala en su zona central para aligerar el conjunto.
El pabellón del farol se realiza en el año 2001 a media ladera, sobre la cota de la casa, para mirar hacia ella. Es un espacio en el que se controla la temperatura y se muestra totalmente la relación con lo que le rodea. De planta rectangular , con dos lados construidos en la ladera , es básicamente una estructura de madera que se dimensiona de igual manera en los pilares que en la estructura de una cubierta a a 45º. Esta estructura tanto se altera en el plano de cubierta, como se recorta con dos ventanas semicirculares que hacen referencia a la luna y al sol. Las alteraciones muestran que la estructura viene dada por un ritmo necesario para interrumpir la presencia del vidrio que todo lo envuelve y no por unas necesidades de cálculo estricto.


Para el acceso al pabellón del farol se realiza otra pasarela en la otra fachada a la que sirve de apoyo a la que lleva a la casa de la escoba de la bruja. Esta pasarela del pabellón del farol conecta con el hueco del dormitorio principal y lleva en el extremo más alejado del pabellón a una pequeña plataforma de observación que la conocen como el pilar de la Hexenhaus.


La cubierta de la casa se va perforando por lucernarios de distintos tamaños y formas que se sitúan en el plano de la cubierta para poder ser tapados circunstancialmente por las hojas o bien se levantan asegurando la entrada de luz.
En el interior se han realizado varios recortes en las paredes internas y externas, y en el suelo y el techo del primer piso, para conseguir conexiones visuales entre las plantas, entre el interior y el exterior, en muchas direcciones diferentes. Los Smitshon han trabajado en varios proyectos con el almacenamiento, hasta incluso llegar a convertirse en motor de algún proyecto como la casa "todo en su sitio". En la Hexenhaus aparecen muebles destacados y absolutamente protagonistas que se van situando en distintas posiciones para mostrar algunos objetos, uno de estos muebles es el Struwwelpeter, un mueble para mostrar una colección, su nombre es el de un personaje de cuentos de Heinrich Hofmann con uñas largas y pelo alborotado en todas direcciones.
Esta mirada desde este momento a este proyecto de los Smitshon ha podido realizarse gracias a la mirada de Eugeni Bach que la muestra en este momento a través de sus fotografías.
CQ